Parigi (AFP) – I collezionisti francesi hanno acquistato il dipinto online quest’anno senza conoscerne la storia, ed esperti francesi e italiani lo hanno certificato come un capolavoro del pittore e architetto rinascimentale italiano Raffaello risalente al suo incontro con Leonardo da Vinci intorno all’anno 1505.
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“Quando l’ho vista per la prima volta in una foto su Internet, sono rimasto immediatamente affascinato da questa Santa Maria Maddalena”, ha detto all’AFP un collezionista, che ha chiesto di rimanere anonimo.
L’hanno comprato da una galleria di Londra per £ 30.000 (circa $ 37.000).
“Quando sono arrivato, è stato ancora più toccante vederlo, anche se era molto sporco”, ricorda.
Credendo che si trattasse di un dipinto della scuola di Leonardo da Vinci, ha chiesto il parere di Annalisa Di Maria, membro del team di esperti dell’UNESCO a Firenze (Italia), che ha documentato l’opera a settembre.
Il trentenne, collezionista d’arte come il padre, aggiunge che questo ripristino “non ne altera in alcun modo la bellezza spirituale” e vuole condividere con il grande pubblico questa “straordinaria” scoperta depositandola in un museo. .
Le conclusioni degli esperti, disponibili online, sono state pubblicate dalla rivista specializzata “ISTE, Open Science, Arts et Sciences”, nel cui comitato editoriale figura Philippe Walter, direttore del Centro nazionale francese per la ricerca scientifica ed ex direttore del Laboratorio del Louvre.
Dopo innumerevoli analisi, inclusa la visualizzazione all’infrarosso degli strati di carbonio nascosti dai pigmenti pittorici, il dipinto può essere attribuito a Raffaello, nome francese di Raffaello Sanzio (1483-1520), spiega Di Maria.
Tali analisi, «basate sugli ultimi sviluppi della scienza, hanno rivelato i ‘rimpianti’, cioè le modifiche apportate dal pittore fino alla versione finale dell’opera. Anche la sua tecnica dello ‘spolvero’, il trasferimento del disegno dal prima piastra di supporto fino al supporto finale”, come nel caso della Gioconda di Leonardo, dettagli esperti.
Sono state catalogate altre due versioni della Maddalena, una delle quali è attribuita al Perugino, maestro di Raffaello e poi collaboratore.
Di Maria ha sottolineato che il dipinto, che Raffaello dipinse su una tavola di legno di pioppo di dimensioni 46 x 33 cm, “è caratterizzato da grande maestria e incredibile ingegnosità nell’esecuzione, e testimonia, oltre agli elementi scientifici, che il quadro proviene da questo genio .”
Effetto Vinciano
Le ricerche negli archivi della città di Firenze hanno permesso di risalire anche all’origine del dipinto, che secondo lo specialista era “considerato perduto”.
Prima che i collezionisti francesi lo acquistassero, “apparteneva a una collezione privata nel nord dell’Inghilterra ed è finito in una piccola asta, dove è stato accaparrato da una galleria londinese pensando che fosse un dipinto della scuola di Leonardo da Vinci”, Natalie spiega. Bobis, specialista in matematica applicata all’arte rinascimentale.
Questa scoperta “dimostra l’influenza di Leonardo da Vinci (1452-1519) su Raffaello, che all’epoca del loro incontro si era liberato dall’arte del Perugino e aveva adottato la tecnica dello ‘sfumato’, la composizione di strati sottilissimi di smalto monocromatico che gli esperti aggiungere è trasparente.”
La sua modella fu probabilmente Chiara Fancelli, moglie del Perugino, alla quale è attribuita la Maddalena di Palazzo Pitti a Firenze.
“Un’altra copia, la cui attribuzione non è stata ancora stabilita, è stata rinvenuta a Villa Borghese a Roma. Non se ne hanno notizie fino al 1693, quando circolavano numerose copie”, continua Bobis, che ha condotto studi comparativi del volto del santo con Jean-Carlo. Pomerol, membro del comitato scientifico di Parigi ed ex presidente dell’Università Pierre e Marie Curie di Parigi.
Nessuno degli esperti intervistati dall’AFP ha voluto stimare il valore della Magdalena recuperata.
Prima che lo studio fosse pubblicato e senza fornire elementi di controperizia, alcune fonti in Italia si opposero alla sua attribuzione a Raffaello, tra cui il presidente dell’Accademia, Raffaello d’Orbino (altro nome attribuito a Raffaello, secondo il luogo di nascita), che lo considerava “decisamente un prototipo del Perugino”, secondo il Journal of Arts.
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