Costa-Gavras: “La Grecia oggi è un Paese meno speranzoso rispetto agli anni ’60” | Il regista franco-greco presenta il suo ultimo film “Porte chiuse”

“Buonasera. È pomeriggio per te, vero? Il tono del telefono è speciale, come se uno straniero in Spagna avesse osato imitare la voce del River Plate. La conversazione con Pagina 12 Alternerai spagnolo e inglese, a seconda della complessità dei concetti da esprimere. Il regista franco-greco Costa Gavras, poliglotta e cosmopolita, i cui 88 anni non si sono riflessi nell’intensità delle espressioni e nella giocosità dei toni, a Cannes si sono goduti il ​​festival del cinema di quella città, e hanno appena assistito a un discorso dal vivo del presidente Emmanuel Macron. Cinema e politica, un binomio inscindibile in tutto il suo film. Nell’ambito della programmazione si presenta Entre-nous, il festival del cinema francese in programma fino a mercoledì 21 prossimo in diretta e faccia a faccia su Internet Il suo ultimo lungometraggio, Dietro porte chiuse, un’esplorazione fittizia delle sfide del governo di Alexis Tsipras, presidente della Grecia eletto nel 2015, nel bel mezzo di una crisi economica. Il punto di vista esclusivo è quello del tuo ministro delle finanze, Yanis VaroufakisL’attore Christos Lawless, che il film segue in infiniti incontri con inviati dell’Unione Europea, del Fondo Monetario Internazionale e delle banche internazionali, nel disperato tentativo di salvare il suo paese dalla catastrofe sociale.

Nato ad Atene nel febbraio 1933 come Konstantinos Gavras, Costa Gavras Su Nome piuma, che molti ancora confondono con un cognome composto, ha iniziato a lavorare nell’industria cinematografica francese dopo essersi diplomato all’IDHEC (Istituto di studi superiori di cinema) di Parigi. Come assistente alla regia per registi come René Claire, Henri Verneuil, René Clement e Jacques Demy nei primi anni ’60, il giovane aspirante regista si è fatto un nome come professionista, affidabile e creativo nelle mani giuste, oltre ad essere in contatto con un gran numero di stelle della festa, che in seguito avrebbero contribuito con i loro talenti. Il delitto nel vagone letto (1965), la sua prima apparizione. Basato sul romanzo dello scrittore Sebastian Gabriso, Costa-Gavras ha scritto la prima versione di questa sceneggiatura da solo, senza possedere i diritti di adattamento cinematografico, che sono stati successivamente acquisiti dal produttore Julien Deroud. Con Simone Signoret, sua figlia Catherine Allegrete, Michelle Piccoli, Yves Montand, Jean-Louis Trentinant e Jacques Perrin, oltre a brevi ma drammatiche apparizioni come Bernadette Lafont, la stanza dell’assassino lui è un poliziotto emigrato (l’identità dell’assassino è nota solo alla fine) che inizia con un misterioso omicidio su un treno a lunga percorrenza e può essere definita primaria giallo.

“In qualche modo, quello che ho cercato di dimostrare Il delitto nel vagone letto è che posso fare un film. E allo stesso tempo fare qualcosa di diverso da quello che si produceva in quel momento in Francia, soprattutto i miei colleghi della mia generazione”. Quanto ai grandi attori, Costa-Gavras ricorda: “Li conoscevo dal mio lavoro di assistente e quando ho chiesto loro se volevano partecipare, la maggioranza ha acconsentito. Alcuni di loro avevano anche ruoli molto piccoli. Il discorso doveva essere girato fuori che la storia era interessante.” Se si tiene conto del tema dei suoi film più famosi, non è facile definire quell’esordio come un film politico. Ma è così: ho cercato di parlare di persone che uccidono per soldi. Queste sono anche persone che non sono interessate alla società (ride). Sono interessati solo ai loro problemi.” Dopo un lungometraggio oggi ha dimenticato qualcosa, Un uomo è di troppo (1967), arriverà la dedizione internazionale Con (1969), il primo di una serie di thriller politici in cui saresti stato coinvolto riconoscimento (1970), Stato del sito (1972) e Mancante (1982) I loro discendenti più forti. In più di un modo, questi sono i film che hanno posto le chiavi di tutto il suo lavoro creativo.

Nel suo ultimo lungometraggio, Costa-Gavras riflette ancora una volta sullo stato delle cose nel suo paese d’origine. Sebbene lo sfondo ora non sia l’instabilità politica prima della dittatura delle colonie descritta indirettamente nel romanzo Con Di Vassilis Vasilikos, l’origine del film adattato, ma la Grecia del 21° secolo, è un chiaro esempio del fallimento delle misure di austerità imposte dalle organizzazioni internazionali. basato sul libro Agire come un adulto: la mia battaglia con l’establishment europeoScritto dallo stesso Varoufakis dopo le sue dimissioni da ministro, Dietro porte chiuse Combina la satira con i meccanismi della suspense politica cinematografica. È un film sugli incontri in Europa, in teoria, molto serio e importante, durante il quale sono state prese molte decisioni. Ma non sapremo davvero quali siano state quelle decisioni. Tutti questi parlano a nome degli europei e c’è qualcosa là fuori che può essere definito con la frase “siamo seri, ma non siamo così seri”. Quindi ho cercato di mantenere un senso di sarcasmo per la maggior parte del tempo. Era importante allontanarsi dalla realtà di quegli incontri, che in fondo non sono altro che una falsa realtà».

– Nello specifico, gli spettatori che hanno visto i suoi film più famosi negli anni ’70 e ’80 lo ricordano sicuramente come un regista serio, ma Dietro porte chiuse Ha un tono diverso, molto ridicolo e persino innaturale in momenti diversi.

– Stavo pensando a tutti gli elementi di quelle discussioni e la maggior parte dei presenti non erano specialisti eccezionali, sebbene presentati in questo modo. L’importante era essere vicini alla verità di ciò che i personaggi dicono e fanno.

Quali cose sono cambiate in Grecia nel corso dei secoli? Con e quelli Dietro porte chiuse?

– È un paese diverso, con una popolazione diversa e più giovane. È anche un paese con meno speranze di quanto non fosse negli anni ’60, e allora c’era molta speranza, anche se tutto era molto doloroso. Ora non si sa dove stanno andando le cose, c’è una sorta di atteggiamento negativo in tutto: politica, appartenenza all’Europa, ecc. Anche se la maggior parte dei greci vuole rimanere in Europa. D’altra parte, la situazione economica è molto tragica. Non tanto quanto il film lo descrive, ma è comunque inquietante.

In diversi momenti della tua carriera, la ricezione politica di alcuni dei tuoi film è stata molto diversa. Probabilmente il miglior esempio di ciò riconoscimentoChi è stato frainteso e ha attaccato a destra ea manca. Come è stato accolto Dietro porte chiuse?

– Era qualcosa di speciale. Ad esempio, in Francia, alcuni socialisti che hanno visto il film non sono stati positivi, anche se in molti casi l’accoglienza è stata negativa. Tutto dipende dal partito e dall’ideologia del giornalista. In Grecia era diverso: c’erano degli atteggiamenti molto negativi e viceversa. Ma lì la situazione è molto particolare, perché tutti hanno vissuto questi eventi e ogni abitante ha il suo film in testa. Quindi ci sono state reazioni molto entusiaste e meno entusiaste. Politicamente, il film non ha una posizione sottolineata, non si allinea a Varoufakis oa chi al governo ha altre idee, ma cerca di essere vicino alla realtà, a quello che è successo alle persone. Ho cercato di fare il film con due cose in mente: la situazione degli europei in generale e la situazione dei greci in particolare. Sono passati dieci anni dal momento finanziariamente più tragico e molti hanno incassato da quel tragico periodo. È molto facile fare soldi quando ci sono persone che vendono tutto ciò che hanno per sopravvivere.